Quando o diretor Christopher Landon apresentou seu novo thriller, \u201cDrop: Amea\u00e7a An\u00f4nima\u201d, antes de sua estreia no Chinese Theatre, na Cal\u00e7ada da Fama de Hollywood, ele avisou o audit\u00f3rio lotado.
\u201cA situa\u00e7\u00e3o est\u00e1 muito dif\u00edcil para o filme original\u201d, disse ele, pedindo a todos que gostaram do lan\u00e7amento da Universal Pictures que o divulguem nas ruas e nas redes sociais.<\/p>\n\n\n\n
\u201cDrop\u201d estreou com cerca de US$ 7,5 milh\u00f5es<\/strong> no mercado interno, um dos dois novos filmes baseados em novas ideias que fracassaram nas bilheterias.<\/p>\n\n\n\n O outro foi \u201cOpera\u00e7\u00e3o Vingan\u00e7a\u201d, da Disney, thriller de espionagem adaptado de um livro pouco conhecido de 1981, que estreou com cerca de US$ 15 milh\u00f5es<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Depois de anos de queixas de espectadores e insiders de Hollywood sobre a enxurrada aparentemente ininterrupta de sequ\u00eancias, spin-offs<\/em> e adapta\u00e7\u00f5es de hist\u00f3rias em quadrinhos e brinquedos, a ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica come\u00e7ou a apostar mais em ideias originais.<\/p>\n\n\n\n Os resultados foram ruins.<\/p>\n\n\n\n Quase todos os filmes lan\u00e7ados por um grande est\u00fadio no ano passado com base em um roteiro original ou em um livro pouco conhecido foram uma decep\u00e7\u00e3o de bilheteria.<\/p>\n\n\n\n Antes dos fracassos deste fim de semana houve \u201cMickey 17\u201d e \u201cThe Alto Knights \u2013 M\u00e1fia e Poder\u201d da Warner Bros. Discovery, \u201cNovocaine: \u00c0 Prova de Dor\u201d da Paramount, \u201cComo Vender a Lua\u201d da Apple<\/a>, \u201cOpera\u00e7\u00e3o Natal\u201d da Amazon e os independentes \u201cHorizon: Uma Saga Americana – Cap\u00edtulo 1\u201d e \u201cMegal\u00f3polis\u201d.<\/p>\n\n\n\n Jason Blum, que produziu \u201cDrop\u201d e construiu sua empresa, a Blumhouse, basicamente com franquias de terror originais, disse que a prefer\u00eancia do p\u00fablico por hist\u00f3rias conhecidas dificultou o lan\u00e7amento de filmes originais nos cinemas, \u201cmesmo que seja o lugar onde algumas das narrativas mais emocionantes e arriscadas ainda existem\u201d.<\/p>\n\n\n Leia mais<\/p>\n \n Levar as pessoas aos cinemas com mais frequ\u00eancia \u00e9 uma prioridade para a ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica, que ainda se recupera da pandemia.<\/p>\n\n\n\n A receita de bilheteria nos primeiros tr\u00eas meses deste ano nos EUA e no Canad\u00e1 foi a mais baixa, excluindo a pandemia, desde 1996.<\/p>\n\n\n\n Na conven\u00e7\u00e3o da ind\u00fastria, a CinemaCon, no in\u00edcio de abril, os propriet\u00e1rios de salas afirmaram gostar de receber mais filmes originais, mas s\u00f3 se forem apoiados por campanhas publicit\u00e1rias robustas.<\/p>\n\n\n\n Divulgar um novo filme em um ambiente de m\u00eddia fraturado entre YouTube<\/a>, TikTok<\/a>, streaming e esportes \u00e9 dif\u00edcil, principalmente quando se trata de um t\u00edtulo desconhecido.<\/p>\n\n\n\n \u201cEstamos lan\u00e7ando filmes que t\u00eam quase zero de conscientiza\u00e7\u00e3o\u201d, disse Bill Barstow, presidente da Main Street Theatres, pequena rede com sede em Nebraska.<\/p>\n\n\n\n Muitos consumidores se contentam em esperar at\u00e9 que um filme original esteja dispon\u00edvel para aluguel online algumas semanas ap\u00f3s seu lan\u00e7amento nos cinemas. Ou ainda prefere assisti-lo em um servi\u00e7o como o Netflix<\/a> ap\u00f3s alguns meses.<\/p>\n\n\n\nBilheteria decepcionante<\/h2>\n\n\n\n
\n
Mais publicidade<\/h2>\n\n\n\n